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油画罩染技法进修

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  罩染就是用一层通明的薄颜料笼盖在一个曾经枯燥了的画层上,这个画层既能够是厚的也能够是薄的。因为底层的色彩能够透过罩染层闪现出来,以是这与任何不透明画法所得到的结果有很大的区分。

  文艺复兴时期的画家利用逐步减轻的色彩层层叠加来得到很亮堂的白色和蓝色,不透明的颜料在这个技法中的用量很少,偶然以至是完整不消,但在颜料比力厚的绘画中,利用罩染技法一样也会有不错的结果。

  伦勃朗就是用厚重的碳酸铅自来聚集出肖像画的亮部,然后再以一系列的罩染层来停止表示,透纳也利用一样的伎俩绘制出了他那些悠远又亮堂的天空。伦勃朗老是用通明颜料来绘制暗部,如许使得暗部既通明又有一种虚幻的结果——观众从视觉上会很难判定出画中光芒映照的标的目的。

  因为利用罩染技法能够改动画面的色彩,它也被看成是混淆色彩的一种办法,比方,通明的群青罩染在黄色上会获得绿色,一样深红罩染在蓝色上会得出紫色。

  在停止罩染之前先要确保早前的色层都曾经完整干透。假如要间接在底画上停止罩染,底画能够间接利用丙烯颜料(在一样状况下它能在几分钟内干透)来绘制。油性罩染,大概可以说是所有的油画颜料,都可以完整地笼盖丙烯画层,可是丙烯颜料却无法附着在油性画层上。

  最好的罩染质料是那些为到达这类目标而特制的序言剂,假如你不能肯定挑选哪种,能够向画材商征询。生的亚麻仁油是不合适拿来调色的,由于在颜料中参加高比例的油是为了让颜料变得通明,而生亚麻仁油只会使得颜料从画面上流下来,或是让罩染层之间互相发生混淆。

图一 .从管中挤出的罩染序言剂(上方)与颜料间接混淆在一起(下方)。

图二.底层的色彩画得很昏暗,以是能够经由过程罩染来提亮。这里远处的红屋子曾经用深红色停止了罩染。

图三.罩染后的红屋子暗影投射到中间的屋子上,以后能够在罩染层中增加细节。

图四.透过紫色罩染层,先前绘制的细节仍然清晰可见。

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图五.用紫色来罩染整个右侧的墙面,能够在以后的阶段增长更多的罩染层。

图六.用在这里的罩染色混淆了群青、深红和培恩灰。

图七.在远景和画面右侧的大面积暗影中,表现出了罩染作为一个绘画技法的有效性。先前绘制的细节都没有被粉饰,画面底层的色彩透过罩染层闪现出来,使得画面的颜色和层次感十分奇妙丰硕。


 
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